李路導(dǎo)演：用鏡頭講故事的人，也用生活打磨作品
Q1：很多人說你拍的劇“有溫度”，比如《人民的名義》《老酒館》，你是怎么做到讓觀眾共情的？
其實(shí)啊，我從不刻意追求“共情”這個詞。我只是把角色當(dāng)真人去寫——他們不是標(biāo)簽，是活生生的人。比如《老酒館》里陳懷海，他不是英雄，是個在亂世中守住良心的老掌柜。我拍他時(shí)，每天都會問自己：“如果我是他，會怎么做？”這種代入感，觀眾自然能感受到。
Q2：你執(zhí)導(dǎo)《人民的名義》時(shí)，有沒有遇到過壓力？當(dāng)時(shí)怎么扛下來的？
說實(shí)話，壓力大到睡不著覺。那會兒剛開拍，有人質(zhì)疑：“這劇能播嗎？題材太敏感。”但我記得編劇周梅森跟我說：“李導(dǎo)，我們不是在拍戲，是在記錄這個時(shí)代?！蔽揖拖?，既然敢寫，就得敢拍。后來劇播出后，我看到很多基層干部留言說“看哭了”，那一刻，所有的焦慮都值了。
Q3：聽說你在片場特別“摳細(xì)節(jié)”，比如演員的道具、服裝都要還原年代？為什么這么較真？
因?yàn)榧?xì)節(jié)才是真實(shí)的密碼。拍《老酒館》時(shí)，我要求所有酒瓶必須是上世紀(jì)三十年代的樣式，連酒標(biāo)都不能錯。有人笑我“瘋了”，但你知道嗎？有個老酒販子看了劇后跑來問我：“你們咋知道那時(shí)候的酒蓋是木頭做的？”——那一刻我就懂了，真實(shí)不是表演出來的，是藏在細(xì)節(jié)里的。
Q4：作為資深導(dǎo)演，你覺得現(xiàn)在的年輕人拍戲最缺什么？
缺耐心，也缺對生活的敬畏心?，F(xiàn)在好多年輕人一上來就想著爆款、流量，卻忘了好故事是從泥土里長出來的。我常跟年輕導(dǎo)演說：別急著拍，先去菜市場聽聽大爺大媽吵架，去公園看看老人遛狗，你會發(fā)現(xiàn)，生活本身就有戲劇性。
Q5：最后一個問題，你會推薦年輕人看哪部你的作品入門？
我會推薦《老酒館》。它沒有驚天動地的大場面，但每個小人物都有血有肉。你看完會明白：真正的力量，不在臺詞多響亮，而在人心多真實(shí)。
——李路導(dǎo)演，用三十多年光影，講了一個又一個關(guān)于人的故事。他不火，卻始終被記住；他不炫技，卻總讓人落淚。
